संगीत में अभिव्यक्तिवाद है ... 20 वीं सदी के संगीत में अभिव्यक्तिवाद

साहित्य में बीसवीं शताब्दी की पहली तिमाही में,ललित कला, छायांकन और संगीत, एक नई दिशा रचनात्मकता पर शास्त्रीय विचारों के विपरीत दिखाई दी, जिसने कला के मुख्य लक्ष्य के रूप में मनुष्य के व्यक्तिपरक आध्यात्मिक दुनिया की अभिव्यक्ति की घोषणा की। संगीत में अभिव्यक्तिवाद सबसे विवादास्पद और जटिल धाराओं में से एक है।

अभिव्यक्तिवाद कैसे आया था?

अभिव्यक्तिवाद प्रकट हुआ और सबसे स्पष्ट रूप सेऑस्ट्रिया और जर्मनी की संस्कृति में दिखाया गया 1 9 05 में ड्रेस्डन में, तकनीकी उच्च विद्यालय के संकाय में, एक सर्कल का निर्माण छात्रों द्वारा किया गया था, जिसका नाम "अधिकांश" था। इसके प्रतिभागियों में ई। नोल्ड, पी। क्ली, एम। पिचिस्टैन, ई। कर्चनर थे। जल्द ही, जर्मन कलाकार रूसियों के निवासी सहित, और विदेशियों में शामिल हो गए बाद में, 1 9 11 में, एक अन्य संघ म्यूनिख में दिखाई दिया - "द ब्लू घुर्समैन", जो कि वी। कंडिंस्की, पी। क्ली, एफ। मार्क, एल। फीनिंगर का था।

यह ये हलकों थे जो पूर्वज बन गएकलात्मक दिशा, बर्लिन पत्रिकाओं ("तूफान", "स्टॉर्म", "एक्शन") में प्रकाशित साहित्यिक संघों के उद्भव के बाद, साहित्य और संगीत में दिखाई दिया।

ऐसा माना जाता है कि "अभिव्यक्तिवाद" शब्द का परिचय दिया गया था1 9 10 में, चेक गणराज्य ए मटेचेक के एक इतिहासकार लेकिन लंबे समय से उससे पहले, 15 वीं में - जल्दी 16 वीं शताब्दी, स्पेनिश कलाकार अल ग्रीको और मैथिअस ग्रूनेवाल्ड जर्मनी से पहले से ही अत्यंत उमंग और भावनाओं का तकनीक अपने काम में इस्तेमाल किया है। बीसवीं सदी के एक Expressionists तर्कहीन ( "Dionysian") कला की शुरुआत की फ्रेडरिक नीत्शे (ग्रंथ "त्रासदी का जन्म") का काम करता है के आधार पर खुद को उनके अनुयायियों पर विचार करना शुरू कर दिया और,, भावनाओं और कला में अभिव्यक्ति के तरीकों में से अराजकता की दिशा का विकास शुरू किया।

अभिव्यक्तिवाद क्या है

यह माना जाता है कि अभिव्यक्तिवाद की वजह से उठीआधुनिक सभ्यता की भयावहता जैसे कि युद्ध (प्रथम विश्व युद्ध), क्रांतिकारी आंदोलनों के लिए लोगों की मानसिकता की दर्दनाक और जटिल प्रतिक्रिया। डर, निराशा, घबराहट, दर्द, विकृत मानसिकता - यह सब कलाकारों को उनके चारों ओर की दुनिया को स्पष्ट रूप से देखने की अनुमति नहीं देता। और फिर एक नया सिद्धांत तैयार किया गया, जिसने रचनाकारों की पिछली पीढ़ियों को विशिष्टता और सौंदर्यशास्त्र को पूरी तरह से अस्वीकार कर दिया।

साहित्य, चित्रकला और अभिव्यक्ति के सौंदर्यशास्त्रसंगीत व्यक्तिपरक भावनाओं की अभिव्यक्ति पर आधारित है, मनुष्य के भीतर की दुनिया का एक प्रदर्शन यह एक महत्वपूर्ण छवि नहीं है, बल्कि भावनाओं की अभिव्यक्ति (दर्द, चिल्ला, हॉरर)। रचनात्मकता में, कार्य वास्तविकता का प्रजनन नहीं है, लेकिन इसके साथ जुड़े अनुभवों का संचरण मैं सक्रिय रूप से अभिव्यक्ति के विभिन्न माध्यमों का उपयोग करता हूं - अतिशयोक्ति, जटिलता या सरलीकरण, विस्थापन।

संगीत में अभिव्यक्तिवाद क्या है?

संगीतकारों ने हमेशा एक नए और प्रयास किए हैंअज्ञात। किसी भी युग में ऐसे संगीतकार थे जो "समय के साथ कदम" में चल रहे थे और नए कला रुझानों के प्रभाव में, अभिव्यक्ति के संगीत माध्यमों के माध्यम से अपने स्वयं के तरीकों की खोज की और उनका आविष्कार किया।

संगीत में अभिव्यक्तिवाद "एक मनका हैमानव आत्मा। " तो जर्मन दार्शनिक थिओडोर अदोर्नो ने दावा किया शास्त्रीय संगीत, रंगमंच और अन्य औपचारिक शैली प्रतिबंधों (क्लासिकवाद, रोमांटिकतावाद, रोकोओ) की कोई अभिव्यक्ति, संगीत में अभिव्यक्तिवाद को अस्वीकार करता है, यह इसकी मुख्य विशेषता है

अभिव्यक्ति के मुख्य साधन

• सद्भाव में विसंगति के चरम डिग्री
• संगीत में आकार और ताल की शास्त्रीय समझ की कमी।
• तंद्रा, तीक्ष्णता, गड़बड़ी गड़बड़ी रेखा
• तीव्र और गैर मानक अंतराल और chords।
• संगीत गति की परिवर्तनशीलता तेज और अप्रत्याशित है।
• मानक प्रमुख प्रमुख नाबालिग मोड की अनुपस्थिति परमाणुता है
• सहायक द्वारा मुखर भाग के प्रतिस्थापन, और इसके विपरीत।
• भाषण के साथ गायन की जगह, फुसफुसाते हुए, चिल्लाने
• अनियमितता और लय में लहजे की असामान्य व्यवस्था

20 वीं सदी के संगीत में अभिव्यक्तिवाद

XX की शुरुआत में एक नई दिशा के संगीत में उपस्थितिसदी इसके बारे में विचार में एक मजबूत परिवर्तन का नेतृत्व किया। संगीत में अभिव्यक्तिवाद - इस उत्पाद, आकार, tonalities और harmonies की शास्त्रीय रूप से एक प्रस्थान है। , Atonality (शास्त्रीय प्रमुख-नाबालिग मोड के तर्क के निर्वहन), dodecaphony (बारह टन का एक संयोजन), स्वर कार्यों में नई गायन तकनीक (भाषण,, गायन, फुसफुसाहट, चिल्ला) के रूप में अभिव्यक्ति के इन नए साधन और अधिक प्रत्यक्ष "उसकी आत्मा अभिव्यक्ति की संभावना को जन्म दिया "(टी। अदोर्नो)

बीसवीं में संगीत अभिव्यक्तिवाद की अवधारणाशताब्दी दूसरी विनीज़ स्कूल (नोवोनेंकाया) और ऑस्ट्रियाई संगीतकार अर्नोल्ड श्युनबर्ग के नाम से जुड़ी है बीसवीं सदी के पहले और दूसरे दशकों में, Schoenberg और उनके छात्रों अल्बान बर्ग और एंटोन वेबर दिशा की नींव रखते थे और एक नई शैली में कई काम लिखते थे। इसके अलावा 1 9 10 में संगीतकार प्रभाववाद की प्रवृत्ति के साथ अपने स्वयं के काम बनाते हैं:

• पॉल हिंडेमिथ
• इगोर स्ट्राविन्स्की
• बेला बार्टोक
• अर्नेस्ट कशेनके

नए संगीत ने भावनाओं का तूफ़ान और आलोचना की लहर पैदा कीजनता के बीच बहुत से लोगों ने भयावह और भयानक अभिव्यक्तिविज्ञ संगीतकारों का संगीत माना, लेकिन फिर भी इसमें एक निश्चित गहराई, आत्म-इच्छा और रहस्यवाद दिखाई दिया।

विचार

संगीत में अभिव्यक्तिवाद में संगीतकारों द्वारा पाया गयाउज्ज्वल और तीव्र व्यक्तिपरक अनुभव, एक व्यक्ति की भावनाएं अकेलापन, अवसाद, भ्रम, भय, दर्द, पीड़ा, और निराशा के विषय - कि मुख्य बात यह है कि संगीतकारों को उनके कार्यों में व्यक्त करने के लिए चाहता था। आवाज स्वर-शैली, कोई धुन, कर्कश मार्ग, तेज और असंगत छलांग, खंडित लय और गति, अनियमित लहजे, मजबूत और कमजोर शेयरों के प्रत्यावर्तन, उपकरणों की गैर मानक का उपयोग करें (अपरंपरागत कलाकारों की टुकड़ी में एक गैर-पारंपरिक रजिस्टर में) - इन विचारों के सभी भावनाओं को व्यक्त करने के लिए बनाया गया है और संगीतकार की आत्मा का प्रकटीकरण

संगीतकार - अभिव्यक्तिविदों

संगीत में अभिव्यक्तिवाद के प्रतिनिधि हैं:

• अर्नोल्ड Schoenberg (मुखर चक्र "चंद्र पिएरॉट", मोनोड्रामा "उम्मीद", कैंटटा "वारसॉ में उत्तरजीवी", ओपेरा "हारून और मूसा", "ओड टू नेपोलियन")।

• अर्नेस्ट कशेनक (ओपेरा "ओर्फेस और ईरीडीस", ओपेरा "जॉनी नाटकों")।

• बेला बार्टोक (सोनाटा, फर्स्ट पियानो कॉन्सर्टो, थर्ड पियानो कॉन्सर्टो, स्ट्रिंग्स, पर्क्यूशन और सेलेस्टा, पवित्र स्प्रिंग, अद्भुत मैंडरिन और अन्य कार्यों के लिए संगीत)

• पॉल हिंडेमिथ (एक-कार्य ओपेरा "द हत्यारे, महिला की आशा", पियानो सूट "1 9 22")

• इगोर स्ट्राविन्स्की ("द टेल ऑफ़ द फॉक्स", "द वेडिंग पार्टी", "द नाइटिंगेल", "द फायरबर्ड", "पेट्रुस्का" और कई अन्य काम)।

• गुस्ताव महलर (विशेषकर देर से काम करता है "पृथ्वी का गीत" और अधूरा दसवां सिम्फनी)।

• अल्बान बर्ग (ओपेरा "वोज़ेक")

• एंटोन वेबरन (पांच ऑर्केस्ट्रल टुकड़े, स्ट्रिंग त्रयी, "होली ऑफ होली", "आँखों की रोशनी" से संपर्क करें)।

• रिचर्ड स्ट्रॉस (ओपेरा इलेक्ट्रा और सोलोमाया)

अभिव्यक्तिवाद की शैली में चैंबर संगीत

यह ऐसा हुआ कि Schoenberg के स्कूल धीरे-धीरेमौलिक सिम्फ़ोनिक रूपों से दूर हो गया, और यह संगीत में अभिव्यक्तिवाद को विशेषता बना सकता है इस शैली में चेंबर संगीत की छवियां (एक उपकरण, युगल, चौराहे या पंचक और छोटे ऑर्केस्ट्रा) के लिए बहुत अधिक सामान्य हैं। Schoenberg का मानना ​​था कि उनका आविष्कार - परमाणु - स्मारकीय और बड़े प्रारूपों के कार्यों के साथ अच्छी तरह से काम नहीं करता है

नोवोवंस्क विद्यालय संगीत का एक अलग व्याख्या है अराजकता, आध्यात्मिकता, जीवन की सच्चाई का जश्न और जुनून के बिना एक नया अर्थ कलात्मक अभिव्यक्ति का आधार बन गया है। धुनों का विनाश, एक अलग रंग का आविष्कार - कला के पारंपरिक दृष्टिकोण के खिलाफ विद्रोह - हमेशा क्रोध और विवाद की आलोचना करता रहा। हालांकि, इसने नोवेंवेस्क संगीतकारों को दुनिया भर में मान्यता पाने और श्रोताओं की एक बड़ी संख्या को रोक नहीं पाया।